Артикуляция как соотношение мягкости и остроты произнесения

Автор: Хахалева Екатерина Ивановна

Организация: МБУ ДО ДШИ №2

Населенный пункт: Волгоградская область, г. Волгоград

Чтобы углубиться в данную тему, нужно подробнее рассмотреть особенности формулировки И.А. Браудо, имеющей важное значение для понимания музыкального произношения. Нужно отметить, что самым важным свойством, которое необходимо использовать музыканту при произнесении слов, является именно ясность или отчетливость дикции в произносительном акте.

Главными показателями правильной артикуляции являются не только слоговое разъединение, музыкально-звуковая расчлененность тонов или укороченность-выдержанность. Основным критерием в этом случае выступает именно отчетливость различения тонов. При воспроизведении отчетливость определяется чередованием безопорных и опорных звуков. Важно отметить, что основой членораздельности артикуляции всегда являются средства акцентно-силового выделения, позволяющие смягчить одни звуки, делая при этом ярче другие.

Для правильной артикуляции большое значение имеет определение вида произносимых звуков. В фонетике различают взрывные согласные (б, п, д, т, г, к) и щелевые (в, ф, з, с, ш, щ, х). При произнесении взрывных согласных органы речи сразу же размыкаются, позволяя немедленно вытолкнуть воздух из легких. В момент говорения щелевых согласных воздух проходит через органы постепенно. Этим и обусловлена разница в их звучании, а также в интенсивности ударений. В случае со взрывными согласными отсутствие колебаний связок обуславливает более сильные ударения.

Ударения имеют важное значение не только в речевой, но и в музыкальной артикуляции. Здесь будет уместнее ввести понятие «музыкальная согласная». Кроме того, необходимо помнить, что является стержнем исполнительского акта, обозначая этим понятием степень весомости при образовании соотносящихся между собой звуков.

Отмечая различия и сходства речевой и музыкальной артикуляции, можно обратиться к мнению Е.В. Налайкинского, утверждающего, что: «Роль межслоговых границ выполняют артикуляцион­ные переходы от звука к звуку. В большинстве случае такие переходы — музыкальные "согласные" - связаны с наиболее активными фазами артикуляционных движений музыканта-исполнителя В исполнении на фортепиано. Например, момент атаки — это собственно единственный активный момент туше. На большинстве музыкальных инструментов атака является определяющей характеристикой звука ... С этакой связан в му­зыкальном исполнении короткий шумовой импульс — своего рода "согласный звук"» (58. с. 256).

Важно заметить, что управление произношением в музыке происходит именно за счет соединения тонов. Чтобы видеть различия в энергичности звучания, необходимо сопряжение звуков. Причем неважно, может ли музыкант воздействовать на звуковые процессы во время всего произведения, или же только в момент звуковой атаки (к примеру, при игре на фортепиано).

Но, однако, весомыми остаются процессы, возникающие после звуковой атаки: ведение, завершение звуков. При определении степени значимости звуков следует учитывать, что в групповой связке их интенсивность снижается, а при отдельном воспроизведении звуки становятся более значимыми.

Кроме того, в групповой связке более легким будет являться именно тот звук, который становится наиболее коротким по отношению к остальным. Касательно значимости тонов в зависимости от их протяженности емко высказался Л.А. Мазель «долгий звук требует, при прочих рав­ных условиях, большей затраты силы, чем краткий ... больший отрезок времени сам по себе более емок, способен вместить более значительное содержание ... Отсюда и ощущение большей весомости долгих туков и большей мягкости, меньшей значительности кратких» (53. с. 137).

То есть, яркость музыкального воспроизведения обеспечивают прежде всего такие критерии, как острота и мягкость звуков, а также слияние и соединение.

Следовательно, именно от контрастов в музыкальном синтаксисе будет зависеть то, насколько более эмоциональным получится выступление музыканта.

Артикуляция в музыке проявляется, прежде всего, в многообразии градаций. Важным параметром является соединение-расчленение тонов, выражающееся в укороченности, или наоборот, явном удлинении одних звуков по отношению к другим. Но при этом, самым основным критерием артикуляции остается градация атаки звукообразования, от легкой до жесткой.

В баянном искусстве также немалое значение имеет большое количество градаций атаки тона. Можно подчеркнуть ясность артикуляции как с помощью плавного ведения меха и мягкости нажима, так и с применением резких ударов при проигрывании определенных тонов. Не теряют своих позиций и такие критерии, как соединение-расчленение звуков и полнота их выдерживания.

Не стоит забывать, что применение широкого спектра средств артикуляционной ясности при игре на баяне разительно отличается от использования таких средств на инструментах, выделяющихся резкостью, отрывистостью звука (фортепиано, клавесин, гитара, ксилофон и т.д.). В случае игры на подобных инструментах основной целью музыканта становится преодоление ударного принципа возникновения звука, что приводит к мягкости и плавности звучания.

Музыканту, играющему на баяне, добиться напевной мелодии значительно проще благодаря наличию большого количества воздуха в мехе. Но несмотря на то, что такие инструменты, как баян, смычковые или духовые обладают природной склонностью к певучести, при игре на них также важно обращать внимание создание плавности звуков.

Похожие положения, касающиеся основополагающих свойств звука при воспроизведении его на баяне, озвучивает Ф.Р. Липс: «Если пианисты наперекор природе добиваются на рояле пения, то на баяне пение вытекает из самой природы инструмента. На баяне нужно петь!» (51, с. 56).

Естественно, этот факт неоспорим. Но не стоит забывать, что подобная певучесть может возникать как из кантиленного начала, присущего только некоторым видам музыкальных инструментов, так и при помощи выдержанных и точных движений, техник, позволяющих определенным образом воспроизвести ряд звуков. В этом случае не нужно выводить природные свойства инструментов на первый план.

Конечно, при воссоздании энергичных мелодий на струнных получить нужные акценты намного проще из-за изначальной заложенности этого критерия в инструментах данной группы. Но и при воспроизведении подобных явлений с помощью баяна создание таких акцентов возможно благодаря большому количеству артикуляционных градаций. Однако, из-за природной плавности инструмента таким направлениям звучания уделяется намного меньше внимания.

Возможность использования различных приемов, обеспечивающих достаточную глубину или отрывистость звука, связана прежде всего со спецификой клапанно-пневматического механизма баянного звукоизвлечения. Чтобы подробнее рассмотреть данную теорию, можно привести в пример алгоритм действий для создания мягкого звучания.

В первую очередь необходимо осуществить плавное нажатие на клавишу, чтобы обеспечить медленное поднятие клапана. Затем нужно максимально эластично произвести меховедение, позволяющее спокойно и ровно провести возникающий поток воздуха к язычкам от меховой камеры.

Если рассматривать принципы создания ударного звучания, содержание действий будет другим. Важным условием создания такого звука является опережающее меховедение при клавишном ударе, обеспечивающее быстроту отрыва клапана от деки.

Эта особенность меховедения позволяет образовать избыточный поток воздуха, который, хоть и на короткое время, но необходим для создания такого типа звучания. Кроме того, быстрота опережения позволяет добиться видимого чувства синхронности между клавишным ударом и меховедением. Избыточный поток с очень большой скоростью проходит через голосник, что приводит к ответному ударному движению.

Важно знать, что именно тот акцент, который соответствует взрывному согласному звуку в речи, можно получить только с помощью удара пальца, обеспечивающего мгновенное проталкивание воздуха к язычку, прорыв давления.

Но нужно помнить, что такое же резкое меховедение при простом нажатии, а не ударе, приведет к обратному эффекту. В звуке, полученном таким образом, будет отсутствовать артикуляционный акцент. При отсутствии прорыва давления мелодия получится некрасивой, неэстетичной. Следует тщательно прорабатывать технику пальцевого удара, осваивая ее на р и рр. При этом мех поначалу лучше останавливать постепенно, затем рекомендуется делать это резко и только перед снятием пальца с клавиши.

Чтобы придать значимость и смысл определенным словам, необходимо правильно воспользоваться ударением. Но, следует понимать, что вне зависимости от того, с какой громкостью будет произноситься фраза, слова, выделенные ударением, будут отличны от остальных. Тот же принцип работает и в музыке. Артикуляционные акценты не зависят от громкости звучания, однако, на практике это правило часто игнорируется. Многие музыканты путают артикуляционное выделение, как выделение ударных тонов с помощью прорыва давления, и выделение громкостное, с помощью усиления уровня громкости.

При расставлении артикуляционных акцентов во время игры на баяне внимание уделяется, прежде всего, резкости движения меха и более активному туше на сжим, а не на разжим. При разжиме поток воздуха оказывается более сформированным и позволяет извлечь четкий звук. А при сжиме струя воздуха попадает в деку после воздействия на язычок, что приводит к рассеянности звука. Именно поэтому нужно тщательно следить за техникой во время сжима мехов.

Также стоит заметить, что при разжиме требуется большее усилие пальцевого удара, чтобы преодолеть смыкание клапанов с декой. Следовательно, разжим из-за определенных особенностей оказывается энергичнее, чем сжим.

Таким образом, можно сказать, что именно скорость воздушного потока создает такое разнообразие градаций акцентирования, от предельно резких тонов, до мягких звуков.

При воспроизведении мелодии на баяне можно создать тон любой энергичности, используя как резкий ударный импульс при меховом толчке, так и ровное меховедение с плавным нажатием на клавиши.

То есть, выбирая силу акцента, можно воспользоваться любой градацией из широкого звукового спектра, сочетая между собой средние по насыщенности и наполненные энергичностью звуки.

Сочетаемость таких тонов, их связанность и глубина различий между мягкими и острыми звуками позволяет создать на основе их попеременного использования цельную систему артикуляционной рельефности.

Из всего вышесказанного следуют основные выводы:

1. Музыкальная артикуляция также, как и словесная, имеет свою суть. В случае расставления речевых акцентов упор делается на ясность произнесения (по И.А. Браудо), в музыкальной артикуляции стержнем всего процесса выступает разница между резкими и мягкими звуками, ярко проявляющаяся при их слиянии.
2. Для артикуляции важен такой параметр, как ведение тона и его завершение. Но при этом, решающее значение в расставлении акцентов принадлежит сочетанию мягкости и остроты в связанных звуках. Также среди основных параметров можно выделить степень слияния и расчлененности тонов, соотношение краткости и выдержанности определенных звуков.
3. При объединении единичного звука в группу с другими такой звук становится менее важным по отношению к остальным. Также, как и при разъединении звука он остается более акцентированным. К тому же, укорачивая продолжительность тона, можно добиться снижения его значимости, а осуществление этого принципа в обратную сторону приводит к усилению акцента.
4. Из-за природной певучести баяна далеко не все музыканты берутся за качественную реализацию ударных звуков, ограничиваясь плавными напевами. Конечно, баян изначально не предрасположен к воспроизведению мелодии с яркими акцентами, как струнные инструменты, но при использовании правильной техники можно играть энергичные пассажи не менее четко и профессионально, как, к примеру, на фортепиано.
5. При проигрывании динамичных произведений необходимо применять пальцевой и кистевой клавишный удар с избыточным давлением меха. При этом, стоит помнить, что сам рывок должен опережать удар по клавише, чтобы воздушный поток мгновенно коснулся язычка, создавая музыкальный акцент. Нужно именно интенсивно ударять о клавишу, а не нажимать на нее, чтобы не получить вместо правильно поставленной артикуляции неэстетичное громкостное выделение. Следовательно, острый звук можно получить только при преодолении смыкания клапана благодаря предварительному меховедению. Очень важно при этом помнить, что артикуляционные акценты не зависят громкостного фактора.
6. Правильный акцент проще поставить на разжим, а не на сжим. Происходит это не только из-за возникновения более четкого звука при воздействии воздушного потока, а также и благодаря необходимости приложения больших усилий для преодоления смыкания клапанов.

 

Список используемой литературы:

1.Гвоздев П.Принципы образования звука на баяне и его извлечения. Баян и баянисты: Сб. статей. Вып.1 М., 1970.

2.Гвоздев П.Работа баяниста над развитием техники. Баян и баянисты. Сб. статей. Вып.1 М., 1970.

3.Говорушко П.И. Об основах развития исполнительских навыков баяниста. Методика обучения игре на народных инструментах. Л., Музыка, 1975.

4.Егоров Б. Средства артикуляции и штрихи на баяне. Вопросы профессионального воспитания баяниста: Труды ГМПМ им. Гнесиных. Вып.48. М.,1980.

5.Липс Ф. Искусство игры на баяне. М., Музыка, 1985.

6.Максимов В.А. Основы исполнительства и педагогики. Психомоторная теория артикуляции на баяне: Пособие для учащихся и педагогов музыкальных школ, училищ, вузов М., Изд. центр ВЛАДОС,2004.

Опубликовано: 27.09.2020