Мастер исторических полотен

Автор: Кузнецова Виктория Александровна

Организация: МБУ ДО «Детская школа искусств»

Населенный пункт: Белгородская область, п. Пролетарский

Василий Иванович Суриков родился в казачьей семье в Сибири. Уже с ранних лет мечтал о серьезном обучении живописи и в двадцать лет отправился в Петербург.  Успешно окончил обучение в Академии художеств, после чего получил заказ на свою первую работу – роспись храма Христа Спасителя в Москве, стал на творческий путь живописцев. Он был горд своим происхождением, говорил: «Со всех сторон я природный казак…».

Русский живописец, автор выдающихся исторических полотен «Боярыня Морозова», «Утро стрелецкой казни», «Взятие снежного городка», «Переход Суворова через Альпы», «Меншиков в Березове», «Степан Разин».

Пропуском в мир искусства стала картина «Утро стрелецкой казни», которая возникла в его воображении. Художник пишет: «И вот иду я по Красной площади, кругом ни души. И вдруг в воображении вспыхнула сцена стрелецкой казни, да так ясно, что даже сердце забилось. Почувствовал, что если напишу то, что мне представилось, то выйдет потрясающая картина».

В Москве, была задумана и создана первая из знаменитых исторических картин Василия Сурикова – «Утро стрелецкой казни» (1881г.). Перед зрителем предстают две силы: стрельцы, которые борются за старую, патриархальную Русь, и Петр со своими полками, строящий новую Россию по европейскому образцу.

На Красной площади выстроены стрельцы, ожидающие смерти, их жены, матери, дети. Толпа волнуется, движется кажется, что нам слышны звучания, шумы этой толпы. Пестрые купола храма Василия Блаженного, узорчатые дуги конской упряжи, разноцветные одежды напоминают о яркой древнерусской культуре. Все это позволяет прочувствовать совершающееся как народную, национальную трагедию. Яростно и непримиримо смотрят друг на друга стрелец с рыжей бородой и молодой царь. На пересечении их взглядов возвышается склоненная фигура стрельца, который прощается с народом. Победа на стороне самодержца. Трепетным огонькам свеч в руках стрельцов противопоставлен свет наступающего утра, как пестроте храма Василия Блаженного – гладкие кремлевские стены с однообразными зубцами и ряды виселиц, а многоликой толпе – уверенный и неподвижный Петр на коне и шеренги солдат.

Картина, показанная на девятой выставке передвижников, произвела огромное впечатление. Ничего подобного русская живопись до В. Сурикова не знала. Художник впервые передал сущность целой эпохи, бурной и сложной.

Следующее историческое полотно «Меншиков в Березове» (1883г.), связано с падением в XVIII веке последнего яркого представителя Петровской эпохи.

Художник понимал, что нельзя останавливаться на достигнутом и необходимо дальше развивать свои способности. В. Суриков побывал во Франции, Италии, Австрии познакомился с произведениями зарубежных художников. Работал над эскизами по нескольку лет, и только потом переносил их на холст.  Так произошло и с картиной «Боярыня Морозова», она овладела его мыслями и никак не выходила у него из головы, типаж ни как, не складывался…

На картине «Боярыня Морозова» (1887г.), изображен пролог к трагическим событиям Петровской эпохи, разыгравшийся еще при отце Петра, царе Алексее Михайловиче. Феодосия Прокопиевна Морозова была защитницей старообрядчества. В 1671г. ее арестовали, лишили состояния, пытали, но она отказалась изменить своей вере, была отправлена в ссылку и умерла в заточении.

И в итоге, после появления полотна, на передвижной выставке художественный критик Владимир Стасов расчувствовался и сказал: «Суриков создал теперь такую картину, которая, по-моему мнению есть первая из всех наших картин на сюжеты русской истории. Выше и дальше этой картины и наше искусство, то которое берет задачей изображение старой русской истории, не ходило еще».

Профессиональная биография началась с полотна «Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге», картина хранится в Красноярске. За картину «Милосердный самаритянин», был награжден малой золотой медалью, а в 1875 году получил звание классного художника первой степени.

Василий Иванович так же любил переносить на холст и случаи из реальной жизни. Так появилась картина «Взятие снежного городка», за которую получил именную медаль в Париже. Побывав в Сибири, послушав их обитателей, изучив быт и этнографические особенности приступил к картине «Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем» и сразу же после нее «Переход Суворова через Альпы», «Посещение царевной женского монастыря», «Княгиня Ольга встречает тело князя Игоря, убитого древлянами». Эту работу к сожалению, завершить не удалось, она так и осталась эскизом…

В его живописи не было ничего западного, только национальный колорит и верное следование лучшим традициям древнерусских художников.

Его масштабные исторические шедевры стали достоянием отечественного и мирового искусства.

 

Литература

1. Графова Л.Л. Методические рекомендации: наглядные пособия по мировой художественной культуре. Стили и направления в русской живописи XVIII – XX вв. / Л.Л. Графова, Т.П. Лазарева. – М., 2013.
2. Евстратова Е.Н. 500 сокровищ русской живописи / Е.Н. Евстратова. – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2014.
3. Культурология. История мировой культуры: учебник для вузов / Под ред. А.Н. Марковой. – М., 2005.

Опубликовано: 13.02.2024